红楼梦第十回好句

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红楼梦第十回好句如下：

一，欲知何事太匆忙，选折金英入靓妆。 靖节篱边称洁癖，东坡石畔说疏狂。 沾衣更裳三秋露，染鬓应怜九月霜。 哪管时人多白眼，村醪一醉古亭旁。

二，草木也知愁，韶华竟白头，叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。

三，二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。 三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。

四，方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。

五，机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心，好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！

六，杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。

七，闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

八，灌绛王谢方盛之时，谁又能想到日后瓦解冰消？君子之则，五世而斩，不独我们这个园子，就连我们这个家，也会有那一天的！

九，天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一坯净士掩风流

十，且说元宵已过，只因当今以孝治天下，目下宫中有一位太妃欠安，故嫔妃皆为之减膳谢状，不独不能省亲，亦且将宴乐俱免，故荣府今岁元宵亦无灯迷之集。

十一，吟成豆蔻诗犹艳，睡足荼蘼梦亦香。

十二，眉黛烟青，昨犹我画；指环玉冷，今倩谁温。

十三，都道是金玉良姻，俺只念木石前盟，空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林，叹人间，美中不足今方信，纵然是齐眉举案，到底意难平。

十四，面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波，虽怒时而若笑，即嗔视而有情。

十五，天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。

蘅芜苑的命名由来

大观园宝玉联对浅析

大观园工程告竣……贾政引众清客进园观看，一路暂拟题咏，因闻得宝玉专能对对联，便命他同往，以试其才情。

从曲径通幽处为入石洞，佳木茏葱，奇花闪灼，“一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下”。向北，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛。俯仰视之，清溪泻雪，石磴穿云。白玉为栏，环抱池沼，石桥有亭（沁芳亭是大观园中主要交通枢钮）：

沁 芳

绕堤柳借三篙翠；

隔岸花分一脉香。

浅析

沁芳－－ 水渗透出芳香。

绕堤柳借三篙翠－－水光澄碧，好像借来堤上杨柳的翠色。

隔岸花分一脉香－－泉质芬芳，仿佛分得两岸花儿的香气。

绕堤、隔岸，水在其中。三篙，从深度上说；一脉，从溪形上说水，但不着于“水字”。此联句法特殊，是诗词对联炼句修辞的一种技巧。

潇湘馆（黛玉居所）

有凤来仪

宝鼎茶闲烟尚绿；

幽窗棋罢指犹凉。

浅析

“宝鼎”两句－－宝鼎煮茶的鼎炉。本来茶沸热时，则有绿烟；棋在着时，指头觉凉。现在却说“茶闲”“棋罢”之时，亦复如此，正是为了写竹。翠竹遮映，所以疑尚有绿烟；浓荫生凉，所以似乎仍觉指凉。

小说中也写到潇湘馆“窗户外竹影映入纱窗来，满屋内阴阴翠润，几簟生凉”（第三十五回）。这一联与小说中提到的陆游诗句“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”同属一路。这是从琐事细节上体察物性事理，以表现一种闲雅情致。

人工田野山庄－－稻香村（李纨所居）

杏帘在望

新涨绿添浣葛处；

好云香护采芹人。

浅析

杏帘在望－－稻香村：唐代许浑《晚至章隐居郊园》诗：“村径绕山松叶暗，柴门临水稻香村”明代唐寅《题杏林春燕》诗“绿杨枝上啭黄鹂，红杏枝头挂酒旗”。

新涨绿添浣葛处－－新绿，新鲜之春水。葛，蔓生植物，多长于山间，煮取它的纤维，在长流水中捶洗干净后，可以织布制衣。《诗经?周南?葛覃》“薄浣我衣”。旧说此诗颂“后妃之德”，元春后来就赐名此地为“浣葛山庄”，后观黛玉诗中有“十里稻花香”之句，遂终名之为稻香村。

好云香护采芹人－－此句暗喻元春为贵妃，如祥云庇护着贾府。

好云，指云能生色，又兼喻“喷火蒸霞一般”的杏花，所以说“香护”。

采芹人，又指读书人。

此联写山写水写杏花诸景，而不着“山”、“水”、“杏”等字，颇讲技巧。

蘅芜苑（宝钗居所）

蘅芷清芬

吟成豆蔻才犹艳；

睡足酴?梦亦香。

浅析

吟成豆蔻才犹艳－－吟成杜牧那样的豆蔻诗后，才思还是很旺。唐杜牧《赠别诗》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”

豆蔻，草豆蔻，春天开花，花初生时，卷于嫩叶中，俗称含胎花，以喻少女。

睡足酴?梦亦香－－此句有两意，一是花枝软垂无力像睡梦沉酣；一是人在花气中睡梦也香甜。酴?（图迷），蔷薇科植物，春末开花。

正是：

痴人无意自魁首；

顽石通灵每点头。

（ 编录制作：黑白大少－夏誉，转帖请注明）

联友花似雪补叙：

其实大多数人可能不太会注意到书中第十七回试才题对额这一节的。我刚开始也总是忽略这一回，因为后面海棠社、菊花社的成就实在太过光辉夺目，每每将其他章节给掩盖了。后来喜欢上对联之后，才转而喜欢看这一回的。其中几个对额里面，尤其喜欢下面两个：

沁芳泉 绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香.

杏帘在望（稻香村） 新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人.

“绕堤/柳借/三篙/翠,隔岸/花分/一脉/香”。这种“柳借”、“花分”的拟人化格式，似乎是红楼中所特有和常用的，甚至许多七律中的对仗句也沿用这种句式。个人觉得这个上联尤其好，“绕”之飘逸、“借”之空灵，道出了春天河岸风光旖旎，垂柳的婀娜风流之态，表面看，它是将“柳”进行了拟人化，这个联句的焦点也就集中在柳字上了，但实际上还不止这些，后面的“篙”字才是灵魂所在。“篙”（借代用法，指河上小舟）从哪里来？实际上还是要归结于隐藏在字面以外的人。一幅再美的风景，如果缺少了人的存在和感知，将会变得了无生气。但是如果仅仅是将人在其中的存在毫无特点与烘托的盘出，那么又会使这种幽雅的环境顿时变得生硬和无趣，失去了人与自然之间和谐的美感。而这个联句，就完全避免了以上两种缺点，上联在重点着笔“柳”字（实写）的时候，隐约以“篙”字点带出人物（虚写）的存在。结合下联的浑然天成，组合成一幅如诗如画、意境深远的完美联对。

再看题于杏帘在望（稻香村）之联：“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”，这个联我也甚是喜欢，它与前面所说的沁芳泉那一联有结构相似的地方，甚至感觉比上面那联还要稍胜一筹。“新涨”两字出乎意料，但用在这里清新可人，恰到好处。尤其是“涨”字动词名用，可谓十分的传神。“好云”一个“好”字，于平淡中见真意。而“绿 添”、“香 护”（又是“柳借”式结构）更是神来之笔！从联句中所描绘的意境上看，一层是低处和近处的河边，即昔日浣葛的地方，再一层是高处和远处的山腰云间，即采芹人所处的位置。这样对风景的由近及远，由静（景物）及动（人物）的拉伸，顿时使整个画面产生了一种悠远的境界，历历如在眼前（并非像很多人所理解的那样，上下句完全不相干才是好对），上下联句的结合，可谓相得益彰，组成了一幅如仙境般优美的风景画。

除了对联好看以外，这一回对于人物的语言、态度的描写，也是十分的生动有趣。闲时不妨认真一读。

整理红楼对联赏析（二）

藕香榭对联（第三十八回）

芙蓉影破归兰桨

菱藕香深写竹桥

注释

上句是见水动影破方知船来之意；下句言竹桥架于菱藕水面，恰如画出。

鉴赏

上联诗意全从造句中表现，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归?女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。下联则在炼字上见功夫。香于此处代指菱藕（八十回中香菱说：“不独菱花香，就连荷叶莲蓬都是有一股清香的。……”），“深”字，写景物幽独，表现意趣；“写”字，言此处架一竹桥，富有诗情画意。

探春房内对联（第四十回）

烟霞闲骨格

泉石野生涯

说明

书中说这副对联是唐代名书法家颜真卿之墨迹，中间是宋代事画家米芾的“烟雨图”

注释

“烟霞”二句，意谓天性风流闲散好比烟霞一样，山野人生活常以泉石为伴。烟霞、泉石，用唐人田游岩事。《新唐书?田游岩传》：田游岩“入箕山居许由（古代隐士）祠旁，自号‘由东邻’，频招不出。”高宗亲至其门，“谓曰：‘先生比佳否？’答曰：‘臣所谓泉石膏肓、烟霞痼疾者’”。

鉴赏

封建时代很多知识分子，都喜欢自称是什么“野客”、“山人”、“散仙”，以此为风雅清高。其中有些是出于不满现状，借此表示不合作意愿。但更多情况下，则一一面做着官，一面想着归隐田园，去过泉石生涯；或者一面过着闲游山林、赏吟烟霞的隐逸生活，一面又念念不忘最好能出仕，使自己功成名就。探春治家“精明”，她对这些字画的爱好（室内其他陈设也同样说明问题－－今人何不如是）虽只表现她风雅的一面，但通过闺阁人物琐事，反映某种封建士大夫的思想志趣来看，是较有典型的。

宝玉为大观园内"潇湘馆""蘅芜苑""怡红院""稻香村"题写的对联,诗词,有知道的请帮忙答一下急用谢啦~

在《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额　荣国府归省庆元宵”中，因其院内许多异草，“味香气敷，非花香之可比”，宝玉因之题匾额“蘅芷清芬”，对联则为：吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘼梦亦香。元春游幸之后，赐名“蘅芜苑”。更命宝玉做五言律诗一首。

蘅芷清芬

蘅芜满静苑,萝薜助芬芳。 软衬三春早,柔拖一缕香。 轻烟迷曲径,冷翠滴回廊。 谁谓池塘曲,谢家幽梦长。

潇湘馆

宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。

蘅芜苑

吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醿梦也香。

怡红院 .红香绿玉

深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护清烟。

对立东风里，主人应解怜。

稻香村

新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。

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